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柳絮丹青淡淡风
发表时间:2017-08-23 16:29:57


文/吴限

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不知为什么,每当“柳咏絮”这个名字从我眼前闪过的时候,我都会想起晏殊老人的词:“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。”想起暮春时节的江南,微风轻拂,万条垂柳,絮雨飘飘,似云卷云舒。一阵风来,朵朵如温婉柔情的雪花有心无心地间歇飘下,落地无声。这个季节,谁家的门窗帘幕上不沾满带有香味的柳絮,哪个文人不会咏出春的诗词,哪位画家不会画出可人的水墨丹青?这种情景画面似乎就是为一个人,为那位叫柳咏絮的画家成就的。不是吗?因为柳咏絮的画就是江南春色,就是“溶溶月”,就是“淡淡风”。
  柳絮任凭落在哪一位赏春人的头顶,那人就好似戴了一顶隐形的桂冠,有了昂首的气度;落于谁的衣衫,谁身上就有了拂之不去的贵气,走起路来定步步含羞。柳絮慵懒地落入半盏清茶杯里,绿波上漾起浅浅的涟漪,然后渐渐沉下去,半浮半潜,把茶水滴滴染透,竟然将一杯清茶改了颜色,熏成了浓郁的柳香。
  以柳絮这般亦动亦静、亦轻亦重;亦厚亦薄、亦刚亦柔的品性来看,与柳咏絮的写意花鸟画作的洒脱灵动、温婉细腻而又精致细微的艺术风格,真可有一比。柳絮和柳咏絮之画,均可久久品味、均是耐人寻味、余味绵长的浪漫品性;均有着来自天地雨露日月精华的脱俗超拔之“品相”。
柳咏絮出身丹青世家,其父柳子谷是着名大师,所画人物、山水、花鸟皆精臻妙境,尤喜画兰竹,有“画竹圣手”、“板桥第二”之誉,与徐悲鸿、张书旗并称为“金陵三杰”。柳咏絮自幼追随其父丹青抒志,笔传身教,耳濡目染,深得其父绘画之三昧,名家之真传。她遍习深研历代大师经典,初学宋元山水,后学兰竹花鸟,并一路担负着中国画承前启后的使命,五十多年如一日,心无旁骛,潜心于写实与写意之间,着下“子谷遗风”。如今,她已成为花鸟画名家,却始终保持以父辈的人品、家风、画艺为楷模做人、作画。
作为国画家,对传统文化的追寻,其实是一种必须的“寻根”。柳咏絮精研传统,但又不妄自菲薄,能以当代人的感受去观照审视现代。她画传统题材,又寓意表达出现代人的精神,注以时代与自己的灵魂血肉。笔墨所至,无一笔不具古人面目,且无一笔不显自己精神。她取材都是与他朝夕相处、耳濡目染的景物。那沐浴月色的翠竹,啼叫枝头的小鸟,微风撩动的水湾,乃至狄花薄荷下的小鱼,绝壁岩石上的幽兰……看似平凡,却无不浸透她的情感。正是这样对生活深入根底的爱恋,艺术才能出现酿水为酒、化土成金的奇迹。从她的画作中,表现出一个中国文人的清高与气节,淡雅与飘逸,博学与谦恭,反映出一种内在的传统延续,又观照于现代审美,淡淡溢出清新而明目的气息,娓娓诉说着一介书生、书画世家的真挚情怀。
柳咏絮善画竹石兰蕙,并融入书法金石,秀叶疏花,浓淡有致,气韵生动,境界清逸,气韵生动,品位极高。《朝气》中,一丛牵牛花在明媚的阳光里开放,花朵清丽烂漫,枝蔓随意舒展。花花叶叶,俯仰向背,重叠遮掩,交相隐现,其中有新嫩鲜壮,也有枯脆凋萎,生动呈现生命丰富的状态。通幅皆用“没骨法”。她把盛开花瓣的挺脱,蕾苞的娇嫩,残朵的蔫软,都表现得惟妙惟肖,就像一丛鲜花横在眼前。 《兰竹图》中, 高山危崖,竹兰丛生,云扶风吹,清香四溢。竹枝劲拔挺健,兰叶俊逸飘洒,枝枝叶叶,不同形姿,构成丰富的美。画中山石全用淡墨,兰用浓墨,竹用彩墨,素洁的白花点缀其间,主体突出,黑白鲜明。这分明是画家借以自喻清高拔俗,超逸不凡。
365you棋牌游戏下载365棋牌提现流水不达标365棋牌首充10元送卡柳咏絮将竹子视作人,不但要画“眼中之竹”和“手中之竹”,更要画“胸中之竹”,每画必寓深意。中国大写意画素来把“胸有成竹”看做“胸无成竹”之上,更把“胸无成竹”看做“胸有成竹”之上的最高境界。后一个“胸无成竹”,即是早已把升华过的生活和把握住的技术烂熟于心,落笔时信由情之所至,自然生发,无拘无束,任意挥洒,画必浑然天成。欣赏柳咏絮笔下的竹子,总能如期享受到这种随心所欲的境界。她能将竹子放到雾雨风雪中,叫它生存,让它张扬;又能将竹子放入花草、山水、崖石不同群体里,叫它与之交流与之呼应,追求竹子在得到充分的人文观照后,又与大自然的别一物体共同生成新的意境。如在《傲雪》中,柳咏絮把竹干、竹冠分为两个部分,竹干破雪挺立,竹冠傲雪伸张;竹干与竹冠虚实相衬,以淡墨画出竹叶上的积雪,浓墨画出雪中露出的竹叶,竹干上加以皴擦,画面中大块空白,整幅画面,亦浓亦淡,枝枝叶叶全都精心安排,细心剪裁;笔笔娟秀,竹竹之间,高低俯仰,相互照应,气连意牵,淡雅出尘,萧萧有声,构成一幅清逸超绝的图画。表露出一种坚韧顽强和严峻于孤寂中奋发,而又内蓄百折不挠的精神内涵,笔力所至,韧性如簧,展示出超然顽强的乐观精神。真是难得的笔精墨妙的上品。
柳咏絮哲思融于韵致,至味化于淡泊,着墨不多,跃然临风。她画《幽兰》以兰抒怀,正如画题所言:“我家幽兰异众芳,不将颜色媚春阳,西风寒露深林下,任是无人也自香”。几丛兰草昂然生机,不与他人争宠,不与尘寰置气,从容大度不卑不亢。兰叶飘洒,花瓣秀逸,虚静中求淡雅,黑白中求韵致,她用娴熟精到的笔墨,准确生动地点化着谦谦君子之风,并为我们营造了一个悠然恬淡、神韵飘逸的画中境界。
有一种意象叫“清馨出尘,妙香远闻。鸟鸣珠箔,群花自落”,看柳咏絮的画作自然就有这样的意境在你眼前出现。她总是能将层层递进的禅境之意在清幽曼妙的笔意中滑将而出,宛若水与墨间有了不可言传的距离,水唤墨畏水而退,笔尖从容演绎其中的怅然意趣。她善用最简单的笔墨勾勒出最生动的画面,灵动趣味弥漫纸间,读来宛然。她笔下形态各异的小鸡、小鸟或歪首顾盼、或竖耳警觉、或斜挂翠枝、或爪痕印地……让人仿佛听见绿荫中的鸣啾声。在《鱼跃湖中竟忘水》中,几条鱼儿在水中嬉戏,其中一条由右方一路游来,右下方深水处,无数条大鱼若隐若现,一条竟“哗啦”一声蹿出水面……画家不过在纸上用浓墨、淡墨、湿墨、枯墨轻轻勾勒出几条形态各异的鱼,就把白纸变成深深又透明的湖水,并且从中搅起一阵嬉闹的波澜。柳咏絮常常能这样利用白纸,把一无所有的空白,变成令人遐想联翩的物象。以纸为塘,计白为水,赋有于无,赋动于静,泼墨生鱼。寥寥数笔,浓淡湿干,不单分出远近,而且情趣无穷。这种灵趣是心境与自然的和谐统一,是物我两忘的快乐使然,是对生命的尊重与挚爱。
苏轼曾以饮食中的梅盐为譬,指出:“梅之于酸,盐之于咸,饮食不可无盐梅,而其美常在咸酸之外。”通过梅盐咸酸,旨在告诉花卉的艺术最高表现,是在画外,而不是在画内。绘画艺术之“艺”,每一笔落于宣纸,都是艺术家不可更改的一枚印章。纵观柳咏絮几十年的作品,既有传统笔墨的个性化拓展,又具女性清丽雅致的特点,处处可见她持续喷涌的创新笔墨,展现出她深厚稳重、兼收并蓄的艺术功底。欣赏柳咏絮的画作,让人一眼可识、一眼钟情的,往往是画面浑然天成的气韵和意境。一支寒梅,几棵翠竹,一捧兰草,三两点秋菊,用笔之严谨,用墨之独到,无一不给人以悠远沉静、古雅之美,令人于茫然中养目、意乱时养心、纷乱之中掬山泉之水洗面,给人以清澈和冷静、陶醉和超脱。
  多年来,柳咏絮的写意花鸟在画界享有盛誉。每当我面对柳咏絮那些欲说还休、含情衔意、恣意烂漫、充满“水色”的蓝色紫色花丛、淡墨浓墨的修竹,总如窥见一个“柳絮才人”向我款款走来……花草无言,却有无尽的馥郁和意蕴,留待我们于寂静中闻嗅倾听。如坐杨柳岸边,一杯清茶在手,从容细品慢嚼,才觉口有余香。
我一直奇怪,善画花草树木的柳咏絮,为什么至今没有画过一株含烟飞絮的柳树呢?只能想象着暮春时节的江南,满眼柳絮如春雨纷纷,香气从纸上漫溢……那时刻,在柳咏絮的笔下,柳絮与春雨,又该是怎样一番无言的新天地呢?然而我又忽然悟到:以柳咏絮的形象与天资,她还用画柳画絮吗?她就是“溶溶月”,她就是“淡淡风”。这,大概正是她父亲柳子谷先生当年为她起柳咏絮这个名字的用意。
柳咏絮:
1937年生,江西玉山县人,教授。现为中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员,沈阳文史馆馆员,日本东京中国书画院顾问,中国青少年美育协会顾问,日中水墨画协会顾问。历任中国美术教学研究会理事,政协辽宁省5、6、7届委员,日本神奈川国际儿童画展评委。 长期从事中、高等院校教学、教学研究和创作工作。1955年作品参加全国美展,此后多次参加国内外画展,并多次获奖。出版个人画集、文集,绘画技法等书籍十余种。其速写及兰竹等花卉作品分别辑入多种花鸟画集及绘画专题画谱。作品有其父柳子谷遗风,以“传统笔墨结构的个性化拓展,并具有女性清丽雅致的特点”载入《20世纪中国画史》一书。中国对外文委,刘海粟美术馆等多家博物馆收藏其作品。
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